web3 給電影創作帶來的根本改變是什麼？
作者：江滾滾，歪脖三觀聯合贊助者
編輯：江滾滾
封面：Photo by Roman Skrypnyk on Unsplash
辛苦愁煩的影視創作者們不得不削尖腦袋「把自己租給他人」，他們似乎忘了歷史上曾經有一個叫做「法國電影新浪潮」的光輝時期，前輩們追求自由，成為不朽，然後死去。 web3 帶來了曙光，自由和不朽，正是 web3 所立足的核心精神：去中心化——向中心權威要個體權力，要自由; 不可篡改——向速朽世界強調歷史，強調不朽。
01“把自己租給他人，把自己留給自己。 ”
這句互相矛盾的話出自我們所熟知的「書攤文學家」蒙田，後來被一位導演鄭重其事地摘錄到一部名為《隨心所欲》的電影中作為開幕。
電影講述的故事很簡單，一位普通的女售貨員努力想成為演員，最後卻不幸淪為了妓女。 這無疑是「把自己租給他人」最為極端的體現，連自己的身體也無法擁有和掌控，這是絕對的不自由。
然而，即使這樣，她也能擁有自由，可以做到 “把自己留給自己”。 如何做到？ 用她自己的話來說：
歪脖三觀
我轉動我的腦袋，是我在轉動它，我對此負責。 我抬起手，是我自己在抬起它，我對此負責。
聽起來很卑微，卻暗含一個道理：想要自由，把自己留給自己，就是要能自己對自己負責。
這部一看就不會有票房的電影，導演名叫戈達爾，他就是著名的法國電影新浪潮運動的代表性人物之一。 雖說是一場運動，但它沒有統一的組織，也沒有統一的宣言，卻在 50 年代末 60 年代初的法國，莫名地噴湧出了一批鬆散地聯繫著的電影曠世奇才。
戈達爾、特呂佛、雷乃等是新浪潮的代表性人物，他們反傳統、鬧革新，反體制、反權威，推崇新的電影藝術，尤其是對好萊塢那種虛假甜膩、了無生趣的「優質電影」深惡痛絕。
“新浪潮們” 常常一人身兼數職，既是導演、又是編劇，還是作者。 他們扛起攝像機就開拍，有時候甚至沒有劇本，演員即興表演，也不依賴大資本和大工業，由此湧現出了一大批形式新穎、極具風格的電影。
無論是才華還是特立獨行的個性，新浪潮的前輩們都是令人欽佩的。 他們自成體系，不被權威控制，追求個體自由。 他們從不 “把自己租給他人”，而是 “留給自己”。
不过，虽如此说，我们却不得不承认，他们也是幸运的，至少没有碰上如今更加庞大的工业体系和互联网时代流媒体平台的碾压。
历史总是轮回。曾经，新浪潮的前辈们为了对抗好莱坞的工业电影而走上街头反叛。如今，身为好莱坞工业体系的参与制造者——好莱坞编剧——竟也走上街头，成为了 “反叛者”。
就在 5 月初，大约有 1 万多名好莱坞编剧，举行了声势浩大的罢工运动。原因很简单，他们想要涨工资。
这直接导致《周六夜现场》《深夜脱口秀》和《绝望写手》等电视节目停播，就连漫威的大片《新刀锋战士》也被迫暂停拍摄。
好莱坞编剧们的日子非常不好过。在奈飞、亚马逊等 web2 流媒体平台和迪士尼、派拉蒙等大制作公司的双重压榨下，再加上通货膨胀的影响，他们的薪酬据统计下降了惊人的 23%。很多编剧甚至连房租都交不起，乃至于不得不宣布罢工来抗议。
没错，影视编剧们把自己的身体连同思想都租给了他人，却难以维持生计。他们被卷入中心化的工业巨轮下，常年低头写剧本，连抬一下头可能都是奢望。他们无法控制自己的身体，也无法对自己负责，更不要谈自由。
当戈达尔作品中的妓女说 “我转动我的脑袋，是我在转动它，我对此负责” 的时候，她显然比好莱坞编剧们更自由。
02“区块链的世界里，岁月不老”
当好莱坞的编剧们为了能支付房租而走上街头罢工时，谈自由显得有点残酷。我们还是继续回望新浪潮的前辈们吧，他们也搞过罢工。不过跟工资无关。
1968 年，法国爆发 “五月风暴”，大家罢工罢课，以抗议越南战争和其他一系列社会问题。戈达尔、特吕佛也参与其中，后来更是成为了领导者。
他们批判电影业脱离现实，对千疮百孔的社会问题完全不关注。戈达尔甚至大闹当年的戛纳电影节，拽着荧幕不让升起。
不过，电影同行们似乎不计前嫌，戛纳电影节在 2018 年颁给戈达尔特别金棕榈奖，2010 年的奥斯卡终身成就奖也颁给了他。而他拒绝到现场领奖，理由是 “年事已高，不适合远行”。
这些举动发生在新浪潮前辈们身上，似乎一点也不奇怪，反而带上了某种自我成就的性质，也是他们一生反叛和特立独行的写照，最终成就不朽名声。
正如戈达尔在成名作《精疲力尽》中的台词所喊出来的：
歪脖三观：成为不朽，然后死去。
当然，为他们带来不朽的，毫无疑问离不开更为根基性的东西——电影作品。戈达尔的《精疲力尽》，特吕佛的《朱尔与吉姆》，雷乃的《广岛之恋》……任何一部电影作品，无论是思想深度还是艺术形式，早已载入电影史册。
与此形成鲜明对比的是，如今的好莱坞电影工业则在无比傲慢地生产着一部部标准化的快餐电影。它们也许很受消费主义时代的追捧，但跟不朽无关，它们是速朽的。
如此看来，被工业机器绑架的好莱坞编剧们，不仅在中心化的工业权威面前失去了自由，当他们在街头游荡时还会悲惨地发现，自己也丧失了追求不朽的机会。
确实很悲惨，但并非全都如此。
新浪潮精神似乎具有护身符的功效，我们所熟知的昆汀·塔伦蒂诺，就以《低俗小说》、《杀死比尔》等著名影片为全世界所推崇，在 “追求不朽” 的道路上迈出了坚实的步伐。而他深受法国电影新浪潮影响，他曾鲜明地表达过对新浪潮精神的钦佩：
歪脖三观：书上说，你要这么拍电影，他们（新浪潮前辈们）就把书烧了。
作为新浪潮的后辈，昆汀风格上的暴力美学、非线性叙事等特征，既是对新浪潮精神的继承，也是对当今无聊的故事体的反叛，几乎要有某种 “不朽” 的特质了。
然而，“昆汀们” 似乎不满足于此，他们想要走得更远。毕竟他们有着前辈们所不曾拥有的条件——更加先进的技术。
我们知道，无论是反叛还是追求不朽，都离不开趁手的工具。回望电影艺术的发展史就知道，电影的发展就是就是随着摄影技术和录音技术的普及，从而成就一部部不朽名作和一个个电影英雄的。法国新浪潮电影的兴起，原因之一也是手持摄像机的大为普及让一个个独立导演和制作人拍电影成为了可能。
如今，让电影作品 “成为不朽” 有了更激进的技术——区块链——把作品上链，永久保存，不可篡改。
新浪潮的后辈们对此嗅觉敏锐。早在 2021 年，昆汀就推出了基于《低俗小说》的七个 NFT，每个 NFT 都包含电影的未上映片段、导演的手写剧本等等。
这七个中的第一个，就以 110 万美元的高价被拍卖售出。远在东方的新浪潮继承者们也不甘示弱。与昆汀几乎同一时期，“文艺片导演” 王家卫也推出了基于电影《花样年华》的 NFT——《花样年华-一刹那》。
以下视频来源于
苏富比，时长 01:32 这是一个从未曝光过的长 1 分 31 秒的电影片段，放在苏富比拍卖。王家卫还亲自配上了一段 “王式小作文” 进行解读，最为人知的当属下面这句：
歪脖三观：今天，借去中心化数字技术，我们将这意义非凡的一天，以一种崭新的形式去保存，去展示。在区块链的世界里，岁月不老。
最终，这个电影 NFT 作品以 428.4 万港元的价格成交。
是啊，在区块链的世界里，作品永久保存，某种程度上看确实锁住了光阴，岁月不老。可是不管怎么看，他们两人的做法都更像是两个财富故事。
无论是王家卫还是昆汀，毫无疑问都处在电影业食物链的顶端。他们或许在追求不朽，或许不是。但即使是追求不朽，那又如何？不朽只属于他们。
他们早已实现了 “把自己留给自己”，但是，对于电影业大多数心怀理想的人来说呢？他们依旧不得不 “把自己租给他人”。昆汀王家卫们的解决方案远未彻底。
03 “下一波电影新浪潮”
不管怎么样，昆汀王家卫们都以他们的方式连接到了一个全新的世界——以区块链为基石的 web3 世界。
而新浪潮前辈们所追求的自由与不朽（也是好莱坞们所丧失的），正是 web3 所立足的核心精神：
去中心化——向中心权威要个体权力，要自由；
不可篡改——向速朽世界强调历史，强调不朽。
早有更反叛者擎着这两杆大旗站了出来。
如果说昆汀王家卫们拥抱 NFT 是在对 web3 表达一种态度，那么最近声名鹊起的 film3 运动，则可能是实实在在地想用 web3 思想和技术改造电影业。
无论是好莱坞罢工，还是国内闹得风风火火的 B 站 UP 主停更事件，指向的都是同一个问题——大平台对个体创作者的压榨，让他们的生存空间越来越逼仄，既没有生存自由，更羞于谈不朽。而昆汀王家卫们的 NFT 尝试，远未触及这个问题的核心。
film3 运动要触碰的，就是这个权力的核心。
film3 运动由全球知名的电影制作人、电影机构等发起，“旨在利用 web3 技术和模式，赋予创作者权力，消除电影业长期存在的不平等”。这里面有导演、编剧、制作人、web3 电影基金等，他们坚信，web3 所代表的去中心化和确权（不可篡改）能力，提供了 “好莱坞们” 所没有的东西。从创作到融资，再到制作和营销，都让创作者掌握了权力，也对自己的作品有了基本的所有权。
他们认为，正如摄影技术的发展催生了法国电影新浪潮运动，web3 技术则带来了 film3 运动。事实上，film3 运动的核心推动者、知名 web3 电影工作室 The Squad 的创办人乔丹·贝恩（Jordan Bayne），始终对法国电影新浪潮念念不忘，她甚至直接说：
歪脖三观：我喜欢将它（film3）称为下一波电影新浪潮。
film3 运动所做的事情，也跟新浪潮的前辈们遥相呼应，极力复刻当时良好的社区氛围。他们背靠社区，资助独立电影制作人和不可能被商业公司看中的小众电影。
不同的是，他們籌集資金的方法是發行 NFT（而不是大平臺），可以在電影製作開始前，也可以在電影完成之後。
film3 運動的代表性成員之一，一家名為 First Flights 的 web3 電影製作機構，一直通過發行電影 NFT 的方式來籌集資金，資助 web3 原生電影專案。 而其推出的短片《愛爾蘭式告別（An Irish Goodbye）》，竟然獲得了奧斯卡最佳真人短片獎。
不僅如此，與戈達爾們大鬧戛納電影節的行為如出一轍的是，就在今年的戛納電影節期間，喬丹·貝恩還聯合 First Flights 同步搞了個 MetaCannes 電影節（“元戛納”），與戛納分庭抗禮。
MetaCannes 電影節一點也不弱，眾多奧斯卡獲獎導演、演員和編劇都積极參與，還有一大群優秀的獨立電影製作人都加入到這個陣營中。 他們齊聚一堂，宣揚 film3 運動和 web3 電影理念。
如果好萊塢編劇們知道就在他們罷工的同一個月，一個名叫喬丹·貝恩的人搞了一場 MetaCannes 電影節活動，跟戛納電影節分庭抗禮，它背後有一場更大的旨在為電影人爭取權力的 film3 的運動，他們會作何感想？
很多人早就想把大平臺甩掉了。 據 decrypt 報導，同樣是 film3 運動的參與者，西班牙導演 Miguel Faus 曾拍過兩部短片，後來被 HBO 收購發行。 在他發現 web3 之後，果斷投入其中，決定拍一部名為《Calladita》的獨立電影，講述一位年輕的哥倫比亞女傭安娜在一個西班牙富翁度假屋中的故事。
作为 cryptopunks 的持有者，他把自己的想法公开后，迅速组建了一个 250 人的社区，成员除了来自 cryptopunks 外，Bored Apes、Nouns DAO、Mfers……一众 NFT 社区成员都加入了。他通过向社区发行 NFT 的方式为电影筹集资金，最终，竟然筹集了 75 万美元的启动资金……
如今，这部电影的制作已经进入尾声，而导演 Miguel Faus 决定顺势成立一个该电影的 DAO，名字就叫做 Calladita DAO，并决定把电影上映后收入的 50% 回馈给社区。
这无疑是一件里程碑式的事件，大大鼓舞了 film3 运动的参与者们。不依赖大平台大制作公司，照样能拍出好电影。
而且，他们也不用依附于任何流媒体平台，不但钱的问题通过众筹 NFT 解决了，高质量的观众互动也在社区自涌现。
更重要的是，很多小众但却是极有价值的电影类目，商业公司是绝不可能去碰的，如今照样能够得到资助。
04
毫无疑问，film3 运动所代表的电影业的 web3 化，瓦解了中心平台的权力，让影视创作者们既逃离了电影制作公司的劳动压榨，又摆脱了视频平台的流量绑架。
如今，他們終於可以安定下來關注作品本身，考慮 “追求不朽” 的問題了。 被愚弄的無奈的觀眾，也終於可以從千篇一律的商業電影中跳出來喘口氣。
電影業被好萊塢盤踞得已經夠久了，本以為以流媒體為代表的互聯網會帶來曙光，沒想到又陷入了另一個更為龐大且無聲的工業陷阱，始終沒能逃離壓榨。
辛苦愁煩的影視創作者們不得不削尖腦袋「把自己租給他人」，他們需要「下一波電影新浪潮」的洗禮。 web3 是個答案，它所代表的去中心化和確權精神，是對電影業本應追求的自由與不朽的加持，是實現 “把自己留給自己” 的最好武器。 用好這把武器，追求自由，成就不朽，在「區塊鏈的世界里，歲月不老」。。 參考資料 [1]https://www.bbc.com/zhongwen/simp/world-65467732 [2]https://mp.weixin.qq.com/s/s79xQGp_j7MQs5KpsRMYng [3] https://decrypt.co/142144/metacannes-how-web3-filmmakers-are-leading-next-wave-cinema
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